Il principe di Melchiorre Gioia
di Andrea Castoldi
con Silvio Cavallo, Valeria Bonalume, Marco Stefano Speziali, Marcella Magnoli
Nella parte di film ai giorni nostri c’è un disastrato con un po’ di barba e occhiali leggeri che va in gruppo a distribuire volantini (beh, distribuire forse è troppo…). Gli affidano la zona di Melchiorre Gioia (negli anni ’90 a Milano l’anello di congiunzione tra periferia e metropoli con una strana fauna intermedia da discoteca) e lui spiega a una novizia dei volantini il perché. Perché era il Principe di Melchiorre Gioia (la variante postmoderna del Cerutti di Gaber, Drago del Giambellino). Nella parte di film al passato scopriamo le caratteristiche del Principe: fancazzista sbarbato con occhiali da tamarro, mantenuto dalla nonna, inadatto a tutto, sessualità panica (o incasinata), una pelliccia che sembra un passero gigante, una mimica inconfondibile di disagio rispetto all’universo e un alfabeto di tre parole utili in tutte le occasioni come una formazione: cazzo-figa-vaffanculo, accompagnate da gestualità scettica e cadenza molto milanese, un po’ il taaaac di Pozzetto, non imbruttito, vagamente desolato. Tutte le avventure del principe sono improntate alla poetica dello squallore, che all’inizio sembra respingente, e ripetitiva, ma se vi aprite vi accorgete che è una poetica del dolore e dell’amore molto sentimentale e persino tenera, quando non surreale. Fatte le debite proporzioni è un po’ come avere di fronte un Bukowski nostrano; più ci va giù pesante e scurrile, più ti allontana dal cinismo. Il Principe è circondato da una corte di derelitti. È un film “piccolo”, sta in una noce o in una parolaccia, ma è “diverso”. Vale la pena di rischiare una visione, se non altro per la scena in cui in un’orgia qualcuno ha un orgasmo davvero inedito… Il Principe è Silvio Cavallo, che viene da Zelig, il regista è Andrea Castoldi (Ti si legge in faccia e Vista mare) e il vero Principe esiste (il film nasce da una confessione di 6 ore) ma non si sa se ha già visto il film.
